Nevem Elliot Grove és én vezetem a Raindance-t. 
Minden évben több száz benevezett filmen rágjuk át magunkat a Raindance Film Fesztiválra, és elszomorodok.
Miért?
Mert több száz elutasító levelet kell kiküldenünk filmgyártóknak a világ minden részére. Ebből sok a jó bárat is.
Azért utasítjuk el ezeket a filmeket, mert nem felelnek meg néhány elengedhetetlen követelménynek, amikről a barátaim tudnak, de figyelmen kívül hagynak. Ennek az az eredeménye, hogy minden évben elveszítek több közeli barátot.
Tehát gondoltam leírom gondolataimat ebben a cikkben.
Enjoy.
Elliot Grove
Raindance Film Festival
1.) Tanuld meg a sztori alapjait
No Story – No Movie: Ha nincs sztori, nincs film
Találkoztam olyan producerekkel az évek alatt, akik el sem olvassák a forgatókönyvet. Bármennyire hihetetlennek tűnik, őket jobban érdekli a megállapodás és az üzlet.
Egy ilyen producer ügyvédjének, akin kifogott az üzleti tranzakciók bonyolult hálója, egyszer támadt egy ötlete: „forgassuk le a szerződést!” Mondanom se kell: a megállapodások sokkal érdekesebbek voltak, mint az elkészült film.
Ha van öt perced, olvasd el ezt a kiválló cikket: A nagy filmek 9 eleme
És itt van két könyv amit ajánlok (egyelőre csak angolul kaphatóak):
Anatomy of a Story, írta John Truby – ez egyszerűen a legjobb forgatókönyvírásról szóló könyv, amit valaha olvastam. John tisztán, tömören, és előrelátóan írja le azokat a gondolatait, amik most hódítják meg Hollywoodot.
Raindance Writer’s Lab – ezt en írtam. Jók a visszajelzések, és ahányszor valaki vesz egyet, keresek majdnem 1 fontot, amivel fel tudom hívni mamucimat Torontóban. Három hete nem hallott felőlem.
2.) Tanuld meg a karakter alapjait
Mitől jó egy forgatókönyv? A megrázó sztori, vagy az emlékezetes karakterek? Hát, mindkettő. De annak a sztárnak, akit meg akarsz szerezni a filmedre, csak egy a fontos: a jó szerep.
Innen nézve meg kell fontolni, hogy a forgatókönyv ne csak „jól olvasson”, hanem még valami fontosat is ajánljon egy színész számára. Mert ha tetszik ha nem, sztárok, vagy jó színészek nélkül nagyon csökkenek a filmed esélyei.
3.) Tanuld meg a rendezés alapjait
A producerek sokszor a rendezőre bízzák a rendezést, aztán bánkódnak, hogy a forgatás meghaladta a költségvetést.
Ne engedd, hogy átvágjanak. Amikor a forgatás közben a rendező több időért könyörög, hogy meglegyen a tökéletes vágási snitt, látnod kell a nagyképet.
Ezért neked is meg kell tanulnod a rendezés alap grammatikáját.
4.) Tanuld meg a zene és hang alapjait
Az utóbbi 16 év alatt a Raindance Film Festivalon sok film eladását és vételét láttam. A Raindancenek meg van az a különlegessége, hogy az egyik legesélyesebb helyszín a filmed eladására, az 5 Nagy fesztiválon kívül: Cannes, Toronto, Sundance, Berlin és Rotterdam.
De ugyanannyi megállapodást láttam, ami nem született meg, mert a filmesek nem szerezték meg a filmjogokat, nem gyártottak egy M&E tracket, vagy egy végleges hangkeverést. Bármelyiknek a hiánya hátráltatni fogja a filmedet, rövid- vagy nagyfilmet egyaránt, és nehezebb lesz eladni.
A pontosság kedvéért: urbán legenda az a hit, hogy ha a színész néhány másodpercig elfut egy rádió előtt, ami éppen egy Beatles számot játszik, akkor ingyen használható a zene. Nem igaz. Pénzbe kerül.
Itt egy jó cikk: Az utómunka 13 lépése
és egy másik: Zenejog alapok
5.) Értsél a marketinghez és PR-hoz
Nehéz megszerezni a pénzt a film gyártására.
Még nehezebb megcsinálni a filmet.
Legnehezebb eladni a filmet.
Egy producernek ismernie kell a különbségeket a marketing, a reklámozás, és a PR között.
Itt van néhány jó tipp: A sajtóanyag 7 eleme
6.) Az anyagi siker mellett megbukhatsz a moziban
Képzeld el, hogy csináltál egy filmet $1 milliós költségvetésből, amit magán és filmipari befektetőktől vettél kölcsön.
Most feltételezzük, hogy eladtad a filmet számos forgalmazónak összesen $2 millióért.
Viola! Anyagi siker!
De mi van, ha a francia forgalmazó, aki fizetett neked $300.000-t a francia jogokért, csak $200.000-t keres a filmmel Franciaországban?
Ja. Akkor a moziban a film megbukott.
A producereknek ezt érteniük kell.
Ha jó forgalmazási tanács kell, van egy nagyon jó honlap, amit nem tudok eleget dicsérni: Filmspecific.com
7.) Értsél a pénz megszerzéséhez
Sok producer akivel találkozom azt gondolja, hogy a produceri élet egy könnyű és csillogó életmód. Ez messze van az igazságtól.
Egy jó producer fő dolga a pénz megszerzése. Egy producer aki ebben jó, és még jól reagál a kreatív kihívásokra és alkotásra, és aki egyben stílusosan tudja mindezt csinálni, az nagyon ritka.
8.) Tanulj meg jó üzleti terveket csinálni
„A tetejénél kezd, és síeljél lefelé.”
Tedd magad egyből a producer aspinránsok felső .001%-ába: szervezd össze a dolgaidat papíron, amivel egy értelmes tervet tudsz követni és bemutatni, hogy értesz a pénz mozgásához.
Egy jó cikk angolul: Fejlesztési Finanszírozás
9.) Tanulj meg felfedezni új tehetségeket
A producer egyik fő dolga az, hogy új tehetségeket találjon, forgatókönyveket olvasson, underground bulikba járjon, kapcsolódjon be az alternatív színházi életbe, valamint rövidfilmeket nézzen filmfesztiválokon. Amikor találsz egy tehetséges írót, színészt, zenészt, vagy rendezőt, megállapodsz velük és adsz nekik pénzt, hogy a te gárdádhoz tartozzanak a jövendő projektedben.
Később, amikor az a színész, rendező, vagy író már nagyon sikeres, emlékezni fog rád, mert te fedezted fel.
Mit jelent az, hogy „felfedezve”? Amikor először fizettek a munkájukért.
10.) Tanulj meg NEMet mondani
Senki sem mond nemet a filmiparban, mert nem akarják hogy átpártoljanak a konkurenciához, ahol esetleg „felfedezik” őket.
